「オッペンハイマー」は存在しないIMAXレンズを使用しているとホイテ・ヴァン・ホイテマ氏が語る

クリストファー・ノーランの映画ですから、もちろんそうでした。

クリストファー・ノーラン新しい映画を撮影するときに新境地を開拓するのが好きです。 トレンドセッターというよりも、むしろ実用性のリーダーである彼は、映画とそれに関連するあらゆるものをこよなく愛しています。 彼の最新映画、オッペンハイマー 』は間違いなく彼の最高傑作であり、核軍拡競争の創設に貢献した理論物理学者の伝記映画は、彼にとって非常に残念なことに、これまでで最も美しく撮影された作品でもあると主張する人もいるだろう。 それは主に彼の撮影監督のおかげですホイテ・ヴァン・ホイテマ。

ヴァン・ホイテマはノーランとのコラボレーションを開始した。インターステラー、ノーランの長年のパートナーを経てウォーリー・フィスター監督として独立することを決意。 二人は現在、『インターステラー』に続き『ダンケルク』と『テネット』で4本の映画で共演している。 ノーランは、IMAX フォーマットを利用するだけでなく、デジタルではなく本物のフィルムを使用して物事を撮影することを支持しています。 IMAX カメラは、有名なように、かなり扱いにくく、非常に大きいため、独自の課題があります。 また、特定の長さのみに設計されている点も、ノーランが変更することに決めた点です。

IMAX はもともとドキュメンタリー映画制作用に設計されており、巨大なスクリーンは広大な空間を映し出す広角映画撮影を目的としていました。 一方、ノーランはオッペンハイマーの視点から『オッペンハイマー』を書いた。J. ロバート・オッペンハイマーこれは、70mm で撮影し、多くの親密なクローズアップショットと深い被写界深度を意味しました。 しかし、必要なレンズが存在しませんでした。

コライダーズと話すスティーブ・ワイントローブ 、ヴァン・ホイテマは、撮影にそのレベルの親密さを持ち込むことを可能にするガラスの構築に関わるプロセスについて明かしました。 ノーラン監督は以前、コダックが本作を初めてIMAX白黒で撮影する可能性を許可していたことを明らかにしており、この撮影が今後のIMAX映画にとって画期的なものとなることを真に意味していた。

私たちはこれを IMAX であり、IMAX シーケンスの一部にしたいと考えていましたが、IMAX フォーマットで多くのマイクロ写真を撮影したいと考えていましたが、実際にはそのような可能性はありません。 そこで私たちはすぐに、IMAX カメラ用の特定のレンズの設計を開始しました。 実際、この種の顕微鏡写真を撮影するとき、たとえばここの間にカメラを置きたい場合、またはここの間にカメラを置いて、この世界をある種の等身大のフォーマットに拡大したい場合には、特殊なレンズが必要になります。 いわゆるプローブレンズが必要です。 IMAX 用のレンズは存在しなかったので、パナビジョンのダン ササキ氏がこのプロ用レンズを作ってくれました。私たちはそれを実験し、改良しました。最終的には、水族館の作業や微細な作業によく使用するレンズになりました。マクロ作業。 とても刺激的でした。

ノーラン監督はまた、この時点で、映画の製作に CGI ショットは使用されていなかったと述べたことは有名です。 ワイントローブ氏は、ノーラン監督が意図したようなシーンを実用的なレベルから披露するために、視覚効果チームと協力して作業するプロセスについて尋ねた。 これらの効果のどれも、トリニティ テストの再構成ほど顕著なものはありません。コンピュータによる効果がなかったため、間近で撮影する必要がありました。

実際に自分たちで核爆弾を作りたいという誘惑は、明らかに非常に魅力的でしたが、映画製作者たちはなんとか抵抗し、代わりに水族館での爆発を撮影したり、風船を破裂させたり、うまくいくものが見つかるまでさまざまな方法を試しました。 最終的な結果は驚くべきものであり、無限に記憶に残ります。

「視覚効果部門は、科学実験を行うセットの隣に常に設置されているテントのようなものでした」とヴァン・ホイテマ氏は語った。 「成形金属を撃ち込んだり、銀の粒子を水槽に撃ち込んだり、風船を逆に微小爆発させたり、などなど。

「小さな、小さな、非常に触覚的な物理学実験がたくさん行われており、それを私たちはさまざまな種類のカメラを使って、さまざまな方法で撮影しようとしました。そして、量子物理学や粒子に関するこの種のアイデアを一種の石畳みにしてまとめました。物理学、原子同士の衝突、巨大な核爆発などなど。」